艺术全才达芬奇仅此一部的绘画论著

　　社莱奥纳多，皮耶罗·达·芬奇的儿子，确实是一位令人钦佩的绝世人物。他倘若不那么随心所欲和见异思迁，原本可以在学习知识和文化深造上有更大的长进，他涉足不同领域，一旦着手研究，却又随即扔下。他花费数月功夫弄数学，进步神速，甚至经常出难题让老师受窘。他略涉音乐，因为天禀聪颖，转眼便学会弹拨里拉琴，并为自己即兴歌唱伴奏。尽管他的兴趣爱好多种多样，但是从未丢下绘画和雕塑，因为它们比任何事情都更适合他发挥想象力。

　　面对莱奥纳多·达·芬奇，赞赏始终伴随着困惑。要想使他具有至少像小说主人公那般确凿完整的故事，只能够求助于包括后来种种私底秘传和弗洛伊德式生发的“莱奥纳多神话”。莱奥纳多·达·芬奇的《绘画论》作为经典，数世纪以来得到广泛流传和深入研究。我们在他的《绘画论》中，会找到富于想象、热情洋溢、甚至有点说谎成癖的段落；他用极富感染力的言词，明确指出艺术与生活的密切联系，在声讨消极和狭隘时，开创了画家的“精神分析”。《绘画论》出现的诸多版本当中，首推法国艺术史大家安德烈·夏斯泰尔的译本，他根据达·芬奇手稿应有的内在逻辑，对早先《绘画论》的内容分类编排，加以重新调整，使之更接近达·芬奇原著的主旨——“绘画学存在于构思它的思想里，然后才由此产生比上述理论或科学更高尚的实践。”封面新闻记者张杰

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